laurenziana: (Lully)
Все мы знаем, какое угнетение и унижение своего достоинства испытывали творческие люди, вынужденные существовать на подачки аристократов-меценатов (и церковников-мракобесов), пока наконец не освободились в ласковых невидимых руках свободного рынка.
Есть известный анекдот о том, что Козимо де' Медичи  приказал запереть художника Филиппо Липпи, пока он не закончит картину, потому что тот слишком тянул со сроками выполнения заказа и  вообще, как бы сейчас сказали, прокрастинировал по кабакам. Но находчивый художник сделал лестницу из простыни и сбежал, так что Козимо пришлось его разыскивать и даже упрашивать вернуться. Впрочем, истинность этой истории оспаривают.
А вот о том, что так же приходилось действовать и пра-пра-пра-пра-пра-правнуку Козимо Людовику XIV (если я не пропустила какое-нибудь пра), есть письменное свидетельство современника. Дисциплинарные меры прилагались к Люлли, который должен был писать музыку для балета.
"Его Величество велел запереть его в комнате, потому что когда он свободен (на свободе :)), он постоянно отвлекается".  [из письма некоего Пьетро Бонси, цит. по Жерому де ла Горсу, биографу Люлли]
Ну а о том, как он разв...отвлекался, сочиняли песенки поколения уличных парижских поэтов.

Особую трогательность ситуации придает то, что патрону в те поры восемнадцать лет, а раздолбаю Батисту двадцать четыре, но обоих устраивает, что ответственность за проект лежит на младшем-сюзерене, вассал-слуга же может позволить побыть себе ребенком. Хотя, казалось бы, должен выслуживаться раз дали шанс, никто пока гением его не считает, кроме юного короля, которому он запудрил мозги :) Но тут патриархальные, то есть семейные отношения, а не свободный рынок.
А из раздолбая Батиста, в свою очередь, получился жуткий патриархальный тиран, кто бы сомневался. Все сходятся на том, что никогда больше не было в Опере такой дисциплины, как при нем (самые свирепые аспиранты-экзаменаторы тоже получаются из студентов-халявщиков).

Тот самый балет )
laurenziana: (Lully)

... хотя сейчас наверное разве что Международного дня чихания не придумали (а может и придумали, я просто не в курсе), но ладно.
Как известно, основатель французской оперы и главный законодатель французского стиля в музыке Жан-Батист Люлли, урожденный Джованни Баттиста Лулли, до конца жизни разговаривал с заметным итальянским/ флорентийским акцентом, несмотря на то, что родину покинул в возрасте 13 лет и никогда там больше не бывал. Местные жаловались, что он так и не научился правильно вставлять местоимение y (сказала бы я, куда французы его могут себе вставить и я его понимаю). Но это не мешало ему лучше всех разбираться в музыкальном строе французского, лучше всех последующих композиторов, для кого французский был родной - с этим соглашаются даже его ярые критики. И вносить концептульные правки в либретто члена Академии Кино.
С орфографией он тоже не сильно заморачивался, иногда писал, как надо, а иногда - как говорил, причем в одном и том же документе. Например, в нижеследующем, довольно важном - принятии на себя обязанностей королевского секретаря (высокая министерская должность, дающая дворянство), 1681 г.  Да, диакритики тоже расставлял не он, а биограф, цитирующий документ (и я понимаю обоих :) )


  
Люлли писал... )
laurenziana: (Lully)

Поскольку действительно "мучительница зима старается нас заморозить", почему бы не поклацать зубами под заботливо написанную для этого музыку. Вначале тот, кто все это затеял - простебался прямо над нами, я считаю, поскольку мы и есть "peuple des climats glacez" из ледяных краев Скифии.

Музыка довольно веселая - возможно, завуалированная попытка Люлли внести чего-нибудь комического в оперу, а то строгие в классификациях французы ему этого не дозволяли. Сказал - трагедия в музыке, значит нечего там смеяться, считали они, и не давали развернуться комическому дару Люлли, который в свое время высоко оценил сам Мольер :(  Оставалось только делать такие характерные зарисовки как "дрожащий хор".



Le Concert Spirituel, Нике (2003), бас - Питер Харви

Впрочем, то, что она была написана для низкого голоса позволяет предположить, что Гений Холода - комический персонаж. Если и так, комизм довольно своеобразный и уж точно не современный :) Даже в намеренно дурашливой (само?)пародийной второй версии Нике не сказала бы, что конкретно этот эпизод вышел смешным, очень уж натуралистично замерзает человек:

Le Concert Spirituel, Нике (2008), бас - Жоао Фернандес

Ну и еще какое-то время спустя еще один барочный гений создал нечто совсем уж попсовое широко известное:

RV 297 (L'inverno), I Allegro non molto - Freiburger Barockorchester

Причем если в случае с Люлли и Пёрселлом преемственность несомненна, то что, где и когда услышал Вивальди - открытое поле для спекуляций. Возможно, зима везде пела одинаково - зимы в 17-18 вв стояли суровые, самый пик малого ледникового периода. Тогда европейцы знали толк в зимах, не то что сейчас.

Да, а потом пришел [censored] и всем мозги прокомпостировал своей псевдобарочной фильмомузыкойгней. Но о нем не будем.

laurenziana: (Default)
Послушала я тут "Барочную практику" и услышала новое исполнение сабжа в этом новеньком сборнике главных хитов старинной французской танцевальной музыки от Скипа Семпе и его ансамбля/ей. Там в интервью он еще очень много умных вещей говорит, но главное, что исполнение мне понравилось. И задумала я несколько обозреть имеющиеся. А ведь Пассакалью эту, вторую по популярности композицию Люлли (первой, наверное, следует признать турецкий марш из "Мещанина во дворянстве"), не исполнял только ленивый. Потому что народу точно понравится. Чтоб понравилась пассакалья из "Армиды", не нужно ни музыкального образования, ни интеллектуального проникновения в глубины музыки. Одно наличие ушей и эмоций.

Мое любимое (оно же первое услышанное) исполнение - от Musica Antiqua Koln п\у Гебеля, из саундтрека к "Король танцует". И хотя в целом мне саундтрек не очень понравился, слишком уж вышел тоталитарным (да и Люлли дирижер недолюбливает, что заметно по его статье в буклете), именно в пассакалье эта гремящая тоталитарность мне показалась уместной. Турецкий марш уж совсем зубодробительный, а тут хорошо. Может быть, чересчур современно...но это без машины времени не выяснить.




Ну и наконец супер-мега постановка Уильяма Кристи и его Les Arts Florissants. Пассакалья начинается где-то на 0:30, танцуют осовремененные демонические сущности, хореография соответствующая ))



Были, естественно, и разные другие записи, в том числе и Capriccio Stravagante с солирующей скрипкой, но как-то мне не очень. Маловато инструментов для такого пафоса, жидковато. Зато, как ни странно, приятно звучит переложение Д' Англьбера для одного инструмента (только, пожалуйста, не пианино!) Итак, Д' Англьбер сделал переложение для клавесина (за неимением автора слушаем Селин Фриш) :


Это переложение взял знатный арфист Эндрю Лоренс-Кинг и сыграл на хитроумной барочной арфе. Получилось медитативно.



Ну и полный транс вышел у органиста Жан-Поля Леко. Совсем другое произведение, можно сказать - мне не понравилось, в общем. Зато оригинально.



Это все профессионалы. А в ютьюбе народ разве что на стиральных досках эту самую пассакалью не играет - вот она, попсовая сущность Люлли. Если уж при жизни тебя пели кухарки и играли уличные музыканты, таким и в вечность войдешь, будь ты хоть трижды придворным музыкантом.
laurenziana: (Lully)
Фаэтон  несравненного Жана-Батиста Люлли на либретто незаменимого мсье Кино был недавно представлен Кристофом Руссе и его Talents Lyriques на фестивале в Боне (Beune). Постановка концертная, естественно, интерьер - готический (в архитектурном смысле слова :) )
"Фаэтон" ранее ставился и записывался Марком Минковским  и его Луврскими музыкантами, после небольшого перерыва в пару веков. Но были основания предполагать, что следующая постановка не заставить себя ждать так долго.
Можно посмотреть на arte.tv
А это из Минковского.



Profile

laurenziana: (Default)
laurenziana

June 2014

S M T W T F S
1234567
8910 11121314
15161718192021
22232425262728
2930     

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 25th, 2017 16:39
Powered by Dreamwidth Studios